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绝句的四种格律-浅谈近体诗2
　　
　　为了便于大家复习，先将上次讲的四种句式列出：
　　　A：仄仄平平平仄仄
　　　B：平平仄仄仄平平
　　　C：平平仄仄平平仄
　　　D：仄仄平平仄仄平
　　我们已经知道，A、B、C、D四种句式都可以做绝句的首句。也就构成了绝句的四种形式。
　　
　　先说第一种形式：就是和上面列出的以一样，按ABCD依次排列，叫做“仄起首句不入韵”。上回说过，最熟悉例子就是杜甫的“绝句”。
　　从ABCD的平仄排列表中，大家可以清楚地看出，第二句的平仄与第一句完全相反，就是一副对联。第四句的平仄与第三句完全相反，也是一副对联。
　　大家注意到A与B、C与D的平仄关系是相对的，还要注意到B与C关系。B与C的前半句是平仄相同的，不是“对”的关系，这种关系叫做“粘”。或者说，从前两个字看，第二句是平平，第三句也是平平。这就是绝句的基本格律：第一句与第二句要“对”，第二句与第三句要“粘”，第三句与第四句又要“对”。
　　既然ABCD排列是两副对联，大家可能会想，两幅对联换换如何？完全可以。
　　就是按CDAB排列，还是两幅对联，但首句的起头改为了“平平”，就成为绝句的第二种形式：“平起首句不入韵”，排列如下：
　　　C：平平仄仄平平仄
　　　D：仄仄平平仄仄平
　　　A：仄仄平平平仄仄
　　　B：平平仄仄仄平平
　　还是两副对联，只是将两幅对联平仄换了个位置。所以，平仄关系还是第二句与第一句相“对”，第四句与第三句相“对”，第二句与第三句的关系是“粘”。
　　说明一点，我只是用对联的格式来说明绝句的格式，写诗时不必都写成对联，只需按此格律写即可。
　　
　　这样写未免枯燥，下面举例说明。
　　
　　上面说的这两种形式都是首句不入韵的，可以写成两副对联，也可不用对联或只用一副对联。
　　我们熟悉的两幅对联的，就是杜甫的“绝句”：
　　两个黄鹂鸣翠柳，
　　一行白鹭上青天。
　　窗含西岭千秋雪，
　　门泊东吴万里船。
　　
　　我们熟悉的完全不用对联的，要数王维的“九月九日忆山东兄弟”：
　　独在异乡为异客，
　　每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，
　　遍插茱萸少一人。
　　（其中“节”字、“插”字古音为仄）
　　
　　我们熟悉的只用一副对联的，应说苏轼的“饮湖上初晴后雨”：
　　水光潋滟晴方好，
　　山色空蒙雨亦奇。
　　欲把西湖比西子，
　　淡妆浓抹总相宜。
　　
　　我们荒友中不乏按格律写的首句收仄的七绝，例如陈黛的《记清明》：
　　　柳绿桃红山色美，
　　　驱车赶路锁低眉，
　　　先人离去思难断，
　　　辜负春光燕舞陪。
　　
　　还有她的那首《踏春运河公园》：
　　　小路弯弯行树畔，
　　　运河两岸草依栏，
　　　嗡嗡蜂舞枝头上，
　　　淡淡樱花笑不言。
　　
　　还有王宝兴的题《风牡丹》：
　　　清明细雨如丝线，
　　　万物复苏争盎然，
　　　红绿相间丰且美，
　　　风婆悄至摇牡丹。
　　
　　陈黛的两首为“仄起式”，宝兴的属于“平起式”。
　　这三首诗有一个共同的特点，就是首句的最后一字，按古音完全属于两个不同的韵部，不算押韵。按今音新韵，虽与二四句属于一个韵部，但因是仄音，也不算押韵。也有称其为叶韵的，虽然这种称谓不太标准，但也常有如此运用的，读起来也很顺畅。
　　再有就是宝兴是的最后一句，因“牡丹”两字不能拆开，将第五字与第六字的平仄换一下，保持了平仄的均衡，也算一种“救拗”吧，是可以的。
　　
　　未完待续。
　　

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